{"id":650,"date":"2026-06-15T08:35:31","date_gmt":"2026-06-15T06:35:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cortonaeventi.it\/ginoseverini\/?p=650"},"modified":"2026-06-23T16:45:05","modified_gmt":"2026-06-23T14:45:05","slug":"gino-severini-modernita-come-dialogo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cortonaeventi.it\/ginoseverini\/gino-severini-modernita-come-dialogo\/","title":{"rendered":"Gino Severini. Modernit\u00e0 come dialogo."},"content":{"rendered":"[mk_page_section bg_color=”#fcfaf4″ speed_factor=”0″ video_opacity=”0″ padding_top=”60″ padding_bottom=”60″ sidebar=”sidebar-1″][vc_column][mk_fancy_title size=”36″ force_font_size=”true” size_smallscreen=”30″ size_tablet=”28″ size_phone=”24″ font_weight=”300″ font_family=”none”]Gino Severini. Modernit\u00e0 come dialogo<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”24″ force_font_size=”true” size_smallscreen=”20″ size_tablet=”18″ size_phone=”17″ font_weight=”300″ font_family=”none”]Cortona, la citt\u00e0 natale che conserva le sue spoglie, celebra la figura identitaria e l\u2019eredit\u00e0 artistica di Gino Severini e dedica al grandioso pittore, a sessant\u2019anni dalla scomparsa, una straordinaria mostra internazionale di studio e fascinazione.\u00a0Un\u2019esposizione emozionante per Cortona e inedita nel progetto scientifico, che indaga il ruolo di mediatore condotto da Severini, nella prima met\u00e0 del XX secolo, tra Italia e Francia, tra culture e linguaggi figurativi, mondi ed epoche, avanguardie e tradizioni. Oltre 80 opere, con capolavori e rarit\u00e0 di Severini, lavori di artisti contemporanei come Grubicy, Balla, Boccioni, Picasso, Soffici e Carr\u00e0 e preziose opere antiche, fonte d\u2019ispirazione e riflessione; ma anche documenti originali e un\u2019installazione multimediale immersiva. Dal Centre Pompidou di Parigi arriva a Cortona, in Italia dopo oltre 35 anni, il celebre e monumentale dipinto \u201cLa danse du Pan Pan a Monico\u201d: una tela futurista di 4 metri. Ricostruito sulla base di nuove ricerche il ruolo di Severini anche nel dialogo tra Chiesa e modernit\u00e0, con il ventennale impegno nelle pitture murali di tante chiese svizzere e la celebre \u201cVia crucis\u201d realizzata a Cortona, da ammirare grazie agli \u201citinerari severiniani\u201d in citt\u00e0.
\n<\/em><\/span>[\/mk_fancy_title][mk_divider style=”thin_solid” margin_top=”0″][mk_fancy_title size=”19″ force_font_size=”true” size_smallscreen=”17″ size_tablet=”16″ size_phone=”15″ font_weight=”300″ margin_bottom=”15″ font_family=”none”]\u201cGino Severini. Modernit\u00e0 come dialogo\u201d \u00e8 la mostra internazionale con cui la Citt\u00e0 di Cortona – negli ultimi anni impegnata a ridefinire e riannodare il legame tra uno dei principali protagonisti dell\u2019arte del Novecento e la sua citt\u00e0 natale, valorizzandone i luoghi di riferimento, l\u2019eredit\u00e0 culturale e artistica, il legame affettivo e gli stimoli reciproci \u2013 celebra , dal 5 luglio all\u20191 novembre 2026 al Museo dell\u2019Accademia Etrusca e della Citt\u00e0 di Cortona, a Palazzo Casali, il sessantesimo anniversario dalla morte di Severini (188 – 1966).
\nUna mostra volutamente di ricerca, con un taglio critico a tesi pensato dalle curatrici Daniela Fonti e Margherita d\u2019Ayala Valva e, nel contempo, di grande impatto per percorso e allestimento: con oltre 80 opere tra dipinti e disegni prestati da tanti musei italiani ed esteri e da collezioni private di assoluto rilievo – a partire dal Centre Pompidou di Parigi, dall\u2019Estorick Collection di Londra e dal Mus\u00e9e d\u2019Art et Industrie Saint- Etienne, fino al Museo del Novecento di Milano, alla Pinacoteca Vaticana, al MART di Rovereto e soprattutto alle Collezioni Romana Severini e Franchina -; con documenti originali che, oltre ad emozionare, aiutano a definire il contesto storico e culturale, i dibattiti, le relazioni tra i maggiori artisti del tempo, le riflessioni teoriche e la gestazione di alcuni lavori; e, infine, con l\u2019eccezionale testimonianza, attraverso bozzetti , studi e una inedita documentazione fotografica, degli affreschi realizzati da Severini in numerose chiese nella Svizzera romanda – momento centrale del suo confronto con l\u2019arte religiosa dopo il ritorno alla fede cristiana del \u201923 – e con un\u2019installazione multimediale immersiva, realizzata con visori 3d da LimenXR.
\nQuest\u2019ultima ci far\u00e0 entrare nel mondo di inizi Novecento cos\u00ec come Severini lo ha interpretato nel suo magnifico \u201cLa danse du Pan Pan a Monico\u201d (1911-1960) opera monumentale di 4 metri x 2,80 che giunger\u00e0 eccezionalmente a Cortona dal Centre Pompidou di Parigi, esposta una sola altra volta Italia – oltre 35 anni fa – dopo la sua realizzazione a Roma nel 1960, quando l\u2019artista quasi ottantenne volle a tutti i costi far rivivere, basandosi su antichi clich\u00e9 a stampa, l\u2019iconica opera del 1911, purtroppo dispersa.
\nUna mostra, soprattutto, che \u00e8 l\u2019esito di un lavoro di squadra, che ha coinvolto tantissimi soggetti e istituzioni: i promotori Comune di Cortona, Accademia Etrusca e MAEC , in co-produzione con il Ministero della Cultura; i sostenitori fondamentali a partire dalla Regione Toscana, Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze e Banca Popolare di Cortona; le curatrici Daniela Fonti e Margherita D\u2019Ayala Valva e l\u2019organizzazione generale di Villaggio Globale International; lo Studio di Architettura-Roma per il progetto di allestimento e grafica, il pool scientifico coinvolto per le ricerche e i saggi in catalogo edito da Cimorelli Editore: Giovanni Casini, Alessandro Del Puppo, Alice Ensabella, Alessandra Franchina, Maria Rosa Lanfranchi, Francesca Piqu\u00e9 e Alessandra Tiddia; la collaborazione di SUPSI (Scuola Universitaria della Svizzera Italiana) cui si devono gli studi condotti sulle opere murali svizzere, e infine la figlia di Gino, Romana Severini , che personalmente, generosamente e con entusiasmo sta sostenendo Cortona in questo suo viaggio alla riscoperta di un dialogo mai sopito con il geniale artista, e che tanto ha contribuito anche a questa esposizione.
\nGi\u00e0 il titolo \u00e8 un\u2019esplicita dichiarazione di come venga interpretato e rivelato, attraverso la mostra, il ruolo fondamentale e unico svolto da Severini nella storia delle avanguardie artistiche del XX secolo: un ruolo – da lui stesso ricercato con caparbia volont\u00e0 e orgogliosa consapevolezza – di mediatore tra culture e linguaggi figurativi, tra mondi ed epoche, tra tradizione e innovazione, tra Paesi, artisti, esperienze e visioni.
\nSeverini fa della Francia la sua patria adottiva, lavora in Svizzera, si nutre di tutte le istanze che s\u2019intrecciano nel panorama artistico internazionale, ma il suo retaggio e le sue fonti restano italiane e toscane; e tra questi mondi, tra quello che all\u2019epoca \u00e8 il centro del cosmopolitismo e della sperimentazione culturale e il provincialismo italiano, egli continua a gettare ponti. Un \u201cbilinguismo culturale\u201d lo definiscono le curatrici \u201cche si esprime in uno sguardo sul proprio paese d\u2019origine, insieme dall\u2019interno e dall\u2019esterno, come \u00e8 il destino di molti espatriati\u201d. Ma non solo: Severini media tra tendenze artistiche, favorisce incontri, pacifica e concilia, si fa promotore culturale.
\nLa mostra, suddivisa in cinque sezioni, si concentra dunque sulle stagioni della vita del Maestro, che sono sempre di formazione ma anche di elaborazione di un linguaggio personale, frutto di una riflessione mai superficiale sul lavoro dei contemporanei: un ponte tra la macchia e il Divisionismo, la fondamentale mediazione tra la dinamicit\u00e0 del Futurismo e la geometrizzazione del Cubismo, il passaggio dal Cubismo al classicismo, la pittura decorativa in relazione con l\u2019architettura e il tema delle maschere e, infine, il dialogo tra la Chiesa e la modernit\u00e0, dalla Svizzera a Cortona.
\nLa modernit\u00e0 di Severini \u2013 che ha cercato di unire in modo innovativo influenze artistiche e culturali provenienti da mondi e tradizioni diverse – emerge nel percorso grazie a opere singolari e rare e a grandi capolavori del cortonese; oppure attraverso mirati confronti, tanto con artisti del tempo come Elisabeth Chaplin, Vittore Grubicy de Dragon, Benvenuto Benvenuti, Umberto Boccioni, Giacomo Balla, Picasso, Ardengo Soffici, Carlo Carr\u00e0, quanto con i maestri antichi cui egli stesso si richiama nei suoi scritti e nelle riflessioni: dalla Madonna in trono con Bambino ed angeli di Maestro Lucchese (1240 \u2013 1250) prestata dalle Gallerie dell\u2019Accademia di Firenze, al San Francesco (1260) di Margarito d\u2019Arezzo dal Museo d\u2019Arte Medievale e Moderna del capoluogo, fino ai bronzetti etruschi del MAEC di cui lo stesso Severini manda le immagini fotografiche a Picasso.
\nTra i passaggi fondamentali che la mostra rievoca, troviamo prima di tutto gli esordi, in cui Severini \u00e8 ancora alla ricerca di un linguaggio personale: i ritratti di famiglia dei primissimi del Novecento si affiancano a uno splendido pastello con autoritratto di un Severini venticinquenne, da due anni a Parigi, atteggiato a boh\u00e9mien; un Paesaggio (1903) documenta l\u2019adozione della pennellata divisionista e ben si confronta con La Vela opera tra le pi\u00f9 innovative di Grubicy pioniere in Italia della nuova scuola; mentre l\u2019attenzione alla questione sociale si manifesta nel confronto tra il Cantiere di Severini (1908) e La casa in costruzione di Boccioni (1907 \u2013 1908) – entrambe rivisitazioni di opere di Balla.
\nLa piena adesione al Futurismo, la pi\u00f9 profetica avanguardia italiana, \u00e8 esplicitata da opere chiave come l\u2019 Autoritratto (1913) dal Castello di Rivoli e il fondamentale Ritmo plastico del 14 luglio in Collezione Franchina, da importanti ritratti \u201castratti\u201d e da una serie meravigliosa di Danseuses degli anni \u201813 e \u201914, soggetto iconico che emerge dal suo immaginario, ispirato dalla ballerina Lo\u00efe Fuller: figura femminile danzante sotto le luci del cabaret, scomposta dal movimento ritmico e presto metafora astratta della stessa idea di dinamismo.
\nMa anche in questo contesto fondamentale \u00e8 l\u2019opera di mediazione e di dialogo tra avanguardie che ispira Severini : sono gli stessi Boccioni, Carr\u00e0 e Russolo a chiedergli, in una lettera dell\u2019ottobre 1912 , di intercedere presso il gruppo dei futuristi fiorentini che fa capo alla rivista \u201cLacerba\u201d vista la sua \u201cben conosciuta abilit\u00e0 diplomatica\u201d. Il risultato sar\u00e0 la mostra che si tiene a Firenze alla Galleria Gonelli tra la fine del \u201913 e il gennaio del \u201914 dove i futuristi milanesi si confrontano con Ardengo Soffici che da Firenze guarda a Parigi. L\u2019esposizione a Cortona richiama il clima che circonda quel momento, proponendo alcune opere evocative del contesto \u2013 le Sintesi di paesaggio di Soffici affiancate agli Stati d\u2019animo di Boccioni – ed altre opere esposte proprio nelle sale di Gonnelli: il Ritmo astratto di Madame M.S. (qui presentato nella versione del 1915 dal MART) o i due pastelli del 1913 Tram in corsa e Tramway sur le boulevard e il Tango argentino posti accanto ad analoghe ricerche condotte da Balla e Carr\u00e0.
\nMa la necessit\u00e0 di trovare un sincretismo tra Cubismo francese e Futurismo italiano permane e la bellissima Danseuse ( Ballerina + mare) dell\u2019Estorick Collection \u00e8 un manifesto delle teorizzate \u201canalogie plastiche del dinamismo\u201d e della ricerca con cui Severini mira a integrare aspetti della realt\u00e0 della visione, con contenuti psichici che emergono liberamente nella memoria del soggetto percipiente.
\nAnche il confronto con Picasso, Braque e gli artisti della galleria \u201cL\u2019Effort Moderne\u201d di L\u00e9once Rosenberg vede un altro importante intervento conciliatore, per nulla facile, da parte di Severini che cura un intero numero della rivista \u201cValori Plastici\u201d dedicato al Cubismo francese, mentre il suo avvicinamento al Classicismo si fa sempre pi\u00f9 evidente nel richiamo ai trecentisti toscani, nella straordinaria Maternit\u00e0 del 1916, fiore all\u2019occhiello delle collezioni severiniane di Cortona e in alcune incredibili nature morte cubiste – da Le pot bleu del 1917 dalla Fondazione Giorgio Cini a Boh\u00e9mien jouant de l\u2019accord\u00e9on datato 1919 dal Museo del Novecento di Milano – fino alla Maternit\u00e0 (Jeanne e Gina) del 1919-20, interamente costruita secondo proporzioni auree e nell\u2019accordo dei toni arancio- verde-viola.
\nLe pitture murali dello studiolo delle maschere nel castello toscano di Montegufoni ben descritte nel catalogo dell\u2019esposizione saranno un altro passaggio fondamentale, che segna un esplicito richiamo alla toscanit\u00e0 e anche l\u2019interesse crescente di Severini per le maschere della Commedia dell\u2019arte italiana, condiviso con gli ambienti parigini d\u2019avanguardia, compreso Picasso e i \u201cballetti russi\u201d di Diaghilev. Quegli stessi personaggi agiscono, giocano e compiono funambolismi nello scenario dei Fori romani in alcuni pannelli realizzati, a fianco di un nutrito gruppo di artisti, per la celebre casa parigina del mercante Rosenberg e l\u2019esposizione non mancher\u00e0 di documentare, fra opere pittoriche e disegni preparatori, il ciclo completo delle scene.
\nLa mostra si chiude con un altro focus, frutto di studi recentissimi e assolutamente nuovo per la ricostruzione della personalit\u00e0 artistica e del ruolo di mediatore di Severini: ovvero il dialogo, che il pittore cortonese si propone di risolvere, tra la Chiesa e la modernit\u00e0, che trova l\u2019appoggio del filosofo Jacques Maritain.
\nPer la prima volta, l\u2019esposizione a Palazzo Casali propone un percorso completo attraverso il ventennio (1925 \u2013 1947) che impegna Severini in prima persona \u2013 da promotore della conoscenza tecnica e della pittura murale tra gli artisti – nella decorazione di alcune chiese svizzere, attraverso immagini in alta risoluzione delle pitture parietali (riprodotte in una sezione apposita del catalogo ) accostate ai bozzetti, a taccuini di lavoro e ad alcune fonti, a partire dagli stimoli che gli derivarono dalla visita della mostra giottesca del \u201937, evocata qui grazie all\u2019eccezionale prestito della Madonna con Bambino ed Angeli della Galleria dell\u2019Accademia fiorentina: opera gi\u00e0 esposta nella mostra giottesca e riprodotta da Severini tra le pagine dei suoi \u201cRagionamenti sulle arti figurative\u201d (1942).
\nNell\u2019ultima chiesa a Sion, Severini realizza una sintesi di tinte piatte giustapposte geometricamente, con uno sguardo da un lato a Matisse, dall\u2019altro ai pittori francescani della propria terra. E\u2019 pronto per riprendere i contatti con Cortona, la citt\u00e0 natale che aveva lasciato a sedici anni a causa di un\u201dfattaccio\u201d scolastico e che torna a frequentare regolarmente ogni estate dal 1946.
\nRiallaccia gli affetti d\u2019infanzia, s\u2019invaghisce ancor pi\u00f9 di Signorelli e degli Etruschi e realizza la Via Crucis, cui la mostra, le sale del MAEC dedicate al pittore nel percorso museale permanete e gli itinerari severiniani in citt\u00e0) rinviano (itinerari realizzati nell\u2019ambito del progetto celebrativo con i fondi xxx), in un connubio straordinario tra arte, paesaggio e memoria.
\n<\/span>[\/mk_fancy_title][\/vc_column][\/mk_page_section][mk_page_section bg_color=”#1a1714″ speed_factor=”0″ video_opacity=”0″ padding_top=”0″ sidebar=”sidebar-1″][vc_column width=”1\/3″][mk_padding_divider][mk_custom_box border_color_style=”single_color” border_color=”#aaaaaa”][mk_fancy_title size=”20″ margin_top=”20″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]Comunicazione della mostra: Villaggio Globale International<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ font_weight=”600″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]Antonella Lacchin<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ line_height=”100″ letter_spacing=”0″ margin_top=”0″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]T.: +39 05904893<\/span>[\/mk_fancy_title][\/mk_custom_box][mk_padding_divider][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][mk_padding_divider][mk_custom_box border_color_style=”single_color” border_color=”#aaaaaa”][mk_fancy_title size=”20″ margin_top=”20″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]Ufficio Stampa Comune di Cortona<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ font_weight=”600″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]Massimo Pucci<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ line_height=”100″ letter_spacing=”0″ margin_top=”0″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]\n

T.: +39 0575 63 72 14<\/p>\n[\/mk_fancy_title][\/mk_custom_box][mk_padding_divider][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][mk_padding_divider][mk_custom_box border_color_style=”single_color” border_color=”#aaaaaa”][mk_fancy_title size=”20″ margin_top=”20″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]MAEC Biglietteria<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ font_weight=”600″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]Museo dell’Accademia Etrusca e della Citt\u00e0 di Cortona<\/span>[\/mk_fancy_title][mk_fancy_title size=”18″ line_height=”100″ letter_spacing=”0″ margin_top=”0″ margin_bottom=”0″ font_family=”none”]T.: +39 0575 63 04 15<\/span>[\/mk_fancy_title][\/mk_custom_box][mk_padding_divider][\/vc_column][\/mk_page_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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